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« » chantait Prince Rogers Nelson, car le 1er juin 1999, un nouveau service informatique allait changer à jamais la manière dont la musique était distribuée, consommée et même écrite. Napster était un service de partage de fichiers peer-to-peer qui a rapidement gagné en popularité auprès des amateurs de musique (depuis son lancement en mai 1999, il avait rassemblé plus de 20 millions d’utilisateurs en mars 2000), à la recherche d’un moyen de partager et de télécharger de la musique en ligne gratuitement. Le logiciel de catalogage, créé par Shawn Fanning et Sean Parker, parcourait le disque dur de votre ordinateur, répertoriait tous les fichiers musicaux MP3 qu’il contenait et permettait à toute autre personne utilisant le service de partager et de lire ces fichiers.
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La popularité de Napster a été de courte durée, car sa disparition définitive a résulté de ses problèmes juridiques liés à la cybercriminalité : partage de fichiers et piratage. Selon la Recording Industry Association of America (RIAA), le logiciel informatique de la société facilitait la violation des droits d’auteur et a intenté un procès contre Napster. Napster a finalement été fermé en 2001. Néanmoins, la technologie de Napster a eu un impact profond sur l’industrie de la musique en ouvrant la voie à d’autres services de partage de fichiers P2P, ce qui a contribué à populariser l’idée de télécharger de la musique en ligne, ce qui a donné naissance au concept de la première monnaie virtuelle pour les systèmes peer-to-peer : Karma. Karma a été introduit en 2003 comme un moyen de payer pour les services de partage de fichiers P2P.
Le cofondateur de la première monnaie Internet, bien avant le Bitcoin (BTC), était une monnaie virtuelle appelée Karma, conçue par le Dr Emin Gun Sirer, qui est également le fondateur et PDG d’Ava Labs. Le Dr Sirer a expliqué que l’émergence d’Internet et, par la suite, du World Wide Web a marqué un tournant décisif, passant d’une informatique locale isolée à une informatique à l’échelle mondiale :
Le Dr Sirer a ajouté : « J’ai créé un système appelé Karma pour garantir que les personnes qui participent à des réseaux de partage de fichiers peer-to-peer ne se contentent pas de voler des ressources. Elles ne se contentent pas de prendre des ressources du réseau, mais elles en donnent également. Ainsi, tout le monde téléchargeait des fichiers, personne ne mettait de fichiers en ligne. Ma solution à ce problème était la suivante : que se passerait-il s’il existait une sorte d’argent magique sur Internet que personne ne contrôlait et que vous deviez utiliser pour télécharger des fichiers ? Et si vous en manquiez, cela mettrait fin à vos pratiques de vol et vous mettriez alors en ligne des fichiers pour récupérer votre Karma. »
Ava Labs est une société de logiciels fondée en 2018 et basée à Brooklyn, New York, dont la mission est de tokeniser les actifs mondiaux sur la blockchain publique Avalanche et d’autres écosystèmes blockchain. Cela comprend la tokenisation de l’industrie de la musique avec des NFT musicaux.
Le Dr Sirer explique que les blockchains représentent la prochaine étape de l’évolution des systèmes informatiques en réseau en facilitant la communication entre plusieurs ordinateurs via un registre partagé. Cela permet à plusieurs ordinateurs de collaborer, de parvenir à un consensus, d’agir à l’unisson et de créer des services partagés dans le réseau. En retour, cela permet le développement d’actifs tokenisés uniques et sécurisés, tels que les NFT musicaux, parmi de nombreuses autres applications innovantes.
En exploitant la puissance de la technologie blockchain, qui enregistre les droits d’auteur et la propriété de la musique de manière non modifiable, les NFT musicaux du programme Avaissance offrent aux musiciens un nouvel univers d’options créatives et financières. Ils élargissent la gamme de musique qu’ils peuvent créer en leur permettant de vendre des NFT musicaux directement aux fans via une place de marché NFT. Le Dr Sirer souligne qu’il existe différents types de jetons.
Sébastien Borget, directeur opérationnel et cofondateur de The Sandbox, une plateforme culturelle et de divertissement basée sur le réseau Ethereum, a expliqué qu’il avait créé une nouvelle arène web3 pour le divertissement musical dans le métavers, qui abrite The Voice et d’autres émissions de télévision. ShowCity abrite également des poids lourds de l’industrie musicale tels que Snoop Dog, Steve Aoki, Chainsmokers et Warner Music Group, la première grande entreprise de musique à entrer dans le métavers avec ses meilleurs artistes comme Bruno Mars, Twenty-One Pilots, Ed Sheeran, Madonna, Metallica pour organiser des concerts virtuels et d’autres expériences musicales.
ShowCity offre aux musiciens des avantages numériques et physiques exclusifs, tels que des billets pour les enregistrements en direct de The Voice, s’ils achètent un TERRAIN à ShowCity en échange de The Sandbox (SAND), qui a été considéré comme un titre par la Securities and Exchange Commission des États-Unis l’année dernière.
Snoop Dogg, tweetant à propos des prix de vente des terrains Sandbox : « C’est une bonne affaire. »
Les musiciens créent des avatars, des versions numériques d’eux-mêmes, pour organiser des concerts virtuels et vendre des millions de dollars en billets et en produits dérivés NFT. Tous les articles acquis dans The Sandbox appartiennent à 100 % aux musiciens eux-mêmes, ce qui crée des opportunités de revenus.
Sébastien Borget a indiqué que ShowCity fait avancer le métavers ouvert d’un pas en avant vers des initiatives de divertissement musical durables, détenues par les fans et dirigées par la communauté, grâce à ses partenariats avec des fondations à but non lucratif soutenant des causes sociales, environnementales et climatiques.
Alors que les musiciens se tournent vers la tokenisation de leur musique, organisent des concerts dans le métavers, émettent des NFT à collectionner et que les collectionneurs investissent dans les NFT musicaux, ils doivent garder à l’esprit que la tokenisation de l’industrie musicale s’accompagne de défis juridiques potentiels et de bourbiers financiers. Il s’agit notamment de questions concernant les droits d’auteur, la fiscalité, la classification de sécurité des jetons de gaz, les préoccupations en matière de blanchiment d’argent pour les ventes de terrains dans le métavers, le respect des sanctions, les redevances des artistes, les défis liés à l’empreinte environnementale des NFT musicaux et des plateformes de métavers, et d’autres questions qui pourraient compliquer le paysage des NFT musicaux.
Jonathan Cutler, directeur principal chez Washington National Tax, Deloitte Tax LLP, a déclaré que,
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